FESPACO 2017 (II): deux femmes fortes

Kapitel per Klick Öffnen/Schließen – Ouvrir/ Fermer en cliquant sur les tîtres
Deutsche Texte: Von mir verbesserte Google-Übersetzungen

1. Naky Sy Savane, Schauspielerin, aber vor allem afrikanische Frau LESEN

12.05 2017.03.01 – Von Patrick FORT – AFP
Die ivorische (Elfenbeinküste) Schauspielerin Naky Sy Savane, einer der Stars des 25. Panafrikanischen Festivals für Kino und Fernsehen von Ouagadougou (FESPACO), verteidigt die afrikanische Frau, auf dem Bildschirm, aber auch im Leben.
“Ich werde nicht sprechen, bevor mein Anwalt da ist, lassen Sie sich also nicht durch den Anschein täuschen!” witzelt sie über ihre Rolle im Wettbewerbsfilm “Frontières” (Grenzen), der unter der Regie der Burkinabeerin Apolline Traoré endstand.
Sie spielt dort brillant eine zynische und zänkische Frau, die nach und nach ein sympathischeres Gesicht zeigt.
Dieser Film, der vier Frauen aus von Senegal bis Nigeria porträtiert und alle Arten von Schwierigkeiten (Gangstertum, Unfälle, Diebstahl, Vergewaltigung, Mord, Armut) anfasst, Seite sich also mit genau einem der Schauspielerin teuren Thema befasst, die während einer Karriere, die 1987 begann, mit den größten afrikanischen Regisseuren spielte und zahlreiche Auszeichnungen erhielt.
“Grenzen” drehen war “eine große Freude für mich als Feministin, die täglich für die Rechte der Frauen arbeitet, gegen die Gewalt”, sagt die Schauspielerin.
– ‘Die Frau trägt Afrika’ –
“Die Frauen im Film sind Frauen, die ich jeden Tag treffe, die so eine Reise machen, die auf viele Hindernisse stoßen. Dieser Film ist eine Hymne an die Frauen, an den Kampf der afrikanischen Frauen”, sagt sie.
“In Afrika ist es schwierig, sich zu bewegen. Diese Frauen schaffen es Einsparungen zu machen, die Kulturen zu verbinden. Mit Schwierigkeiten, aber sie schaffen es”, sagt sie.
“Mit der Wirtschaftskrise arbeiten die Männer in den meisten Familien nicht, aber diese Frauen stehen jeden Tag auf. Manche gehen auf den Markt, manche auf die Felder, ins Büro. Und wenn die Herren und Kinder nach Hause kommen, gibt es immer etwas zu essen “, sagt die Schauspielerin.
“Ich beziehe mich auf häufig auf den Film des großen Regisseurs Idriss Diabaté: Die Frau trägt Afrika”, sagt sie.
Er ist der Auffassung, dass man die Lebensbedingungen in Afrika durch die Frauen verbessern könnte.
“Man sollte uns vertrauen. Jene Frauen, die Handel betreiben, sie haben keinen Zugang zu Krediten. Sie machen ihre Ansparungen unter sich, mit ihren tontine (eine Art kollektives Sparen, wo jeder einzahlt und wiederum erhält), um ihr kleines business gründen zu können”, erinnert sie.

Werbung by Afrikanews Archiv:

“Es ist eine Schande, dass man den Frauen nicht vertraut. Wir verlieren (…) unsere Wirtschaft. Sie hingegen sind im kleinen Geschäft, im kleinen Unternehmen … Wenn ihnen Kredite gegeben würden, könnten sie große Dinge tun”, sagt sie.
Sie unterstreicht den Mut der Regisseurin, die “Grenzen” gedreht hat: “Wir haben nie ein Projekt wie dieses in Afrika gehabt, das all diese Ländern durchläuft und diese kulturelle Mischung braut (…). Damit die Einheit, die wir predigen, Wirklichkeit werden kann. ”
Die Schauspielerin hat in Marseille das Afriki Djigui Theatri gegründet, ein engagiertes Theater, das für die Promotion Afrikas arbeitet und sich für Benachteiligte engagiert.
Naky Sy Savane bedauert insbesondere, dass die Afrikaner auf den französischen Bildschirmen nicht sehr präsent sind. “Frankreich will unser Gesicht nicht. Ich lebe in Frankreich, aber ich mache keine Castings. Wenn man mich anruft, frage ich immer, ob es für eine Rolle ist. Wenn es um Darstellungen in Frankreich geht, ich mache das nicht. Es sind sie (der französische Film), die keine Lust haben, ihre Filme zu bereichern. Es ist schade für sie. Es gibt überall Talente. Frankreich ist ein Regenbogenland. Man versteht nicht, warum das Land sich verschließt“, endet sie.
© 2017 AFP
ZUM LETZTEREN EIN KOMMENTAR VON AFRIKANEWS ARCHIV:
So empört wie naiv bringt Naky Sy Savane hier die Frage ins Spiel, was das Gesicht Afrikas ist. Oder meint sie nur die Gesichter schwarzafrikanischer Schauspieler/innen auf Kinoleinwänden?
Zudem sie selber, wie die Regisseurin, lange schon in Frankreich lebt, dort gelernt hat und dort aktiv ist?
Bloß schwarze Gesichter gibt es im französischen Kino so viele wie im amerikanischen.
Sie meint also: Gesicht plus Thema. Afrikanisch halt.
Der Film “Frontières” ist sicherlich stark und mir gut, ihn in meinem kleinen Rahmen zu promoten.
Nur: was ist das Gesicht, das die Franzosen nicht wollen und warum nicht? Vor allem nicht in ihrem kleinen Leinwand- oder Bildschirmvergnügen?
Vielleicht sehen diese Franzosen das wirkliche Gesicht Afrikas tagtäglich, und wohl schon zu lange, und zu nah:
– Die Gesichter der Massen junger (und gut gepolsteter, denn die wirklich Armen schaffen es nicht bis nach Europa) illegaler Migranten, die sich nicht einen Deut um Frankreich und ihre Integration dort scheren.
– Ganz aktuell die wirklich afrikanischen Gesichter aus den vier wirklich pur afrikanischen (= gnadenlose etnische Machtkriege) Hungerkrisen plus der acht dürrebedingten Notstände. Auch (von uns) klimaverursachten Dürren hätten afrikanische Bauern und Landwirtschaftsminister mit etwas weniger fatalistischer und traditionstreuer (1) oder profitabler (2) Bewegungslosigkeit längst vorbeugen können.
– Die afrikanischen Gesichter auf der Flucht zu oder in riesigen Notlagern in den einigen Ländern, in denen französische Soldaten schon länger nicht mehr für den Machterhalt von der französischen Wirtschaft angenehmen Despoten kämpfen, sondern sich zum Schutz der Zivilisten und zum Erhalt ihrer elementaren Rechte zwischen die dortigen Fronten stellen, dies mit einem enormen Aufwand an Steuermitteln.
– Die afrikanischen Gesichter von Kindersoldaten, reihenweise hemmungslosen Massakern und Massenvergewaltigungen.
Vielleicht wollen diese Franzosen das Gesicht von Naky Sy Savane nicht sehen, weil sie von Haus aus rassistisch oder herrenmenschlich ignorant gesinnt wären, sondern weil sie das schwarze Gesicht, welches sie ihnen zeigen möchte, schon als nicht real identifiziert haben?
Wer lässt dieses Regenbogenland sich verschließen?
Die normalerweise toleranten und freiheitsliebenden und demokratischen Franzosen oder ihre Erfahrungen (die jüngeren, die die älteren kolonialistischen Vorurteile leider nur bestätigen) mit Afrika und seinen Menschen?
Naky Sy Savane sollte, bevor sie so papageiert, mal innehalten, frei nachdenken, hoffentlich umdenken und ihrer Kritik eine bessere Zielscheibe suchen und ihr tolles Engagement im Land ihrer Eltern einsetzen.

2. Die malische Schauspielerin Diarra, “alt seit ihrer Jugend!” LESEN

AFP – 03.03.2017 17:00 – Von Patrick FORT
Sanft oder Furie, freundlich, böse, unglücklich, glücklich, als Arbeiterin, als Hausfrau … aber immer alt: die malische Schauspielerin Maimouna Hélène Diarra, 62, eine der Künstlerinnen, die auf dem 25. Panafrikanischen Kino-und-Fernseh-Festival von Ouagadougou (FESPACO) für ihr Lebenswerk ausgezeichnet wurde, spielte, seit sie sie jung war, die Rollen von betagten Damen!
“Es ist nicht so, dass ich keine Lust gehabt hätte, junge Rollen zu spielen! Aber mir wurden einfach nie solche Rollen angeboten. Ich spiele die Alten, seit ich jung war”, lacht diese große Dame des afrikanischen Kinos, die mit den größten Regisseuren des Kontinents gedreht hat, vom Senegalesen Ousmane Sembène („Mooladé“) bis zum Malier Cheikh Oumar Cissoko („Genesis“) oder dem Mauretanier Abderrahmane Cissako („Bamako“), während sie gleichzeitig eine glänzende Karriere im klassischen Theater und in malischen Fernsehproduktionen durchlief.
„Ich habe eine Gabe für die Alten! Wenn ich früher mit meinen hohen Absätzen und mit Hosen in die Stadt ging, sagten meine Freunde: + Nein, wir verstehen das nicht. Nicht möglich, du bist total verwandelt +.”
Geboren in Ségou, wurde Helene von einem Lehrer, Onkel mütterlicherseits, aufgezogen – ihr Vater war ein hoher Beamter, ihre Mutter früh verstorben. Sie setzte ihre Talente früh ein: “In der Familie haben wir gelacht, wir haben uns gebalgt, und ich hab ihnen was vorgespielt.”
“Ich war eine Null in Mathematik, und so fragte ich eines Tages + Gibt es keine Schule, wo es kein Mathe gibt? Man sagte mir: + Es gibt die INA (die Nationale Kunstakademie) in Bamako.+ Ich begann zu zeichnen. Ich war begabt.”
Eine Theatertournee der Drama-Gruppe Malis, die “Die Leiden des Bruders Jero” (des nigerianischen Nobelpreisträgers Wole Soyinka) spielt, verändert ihr Leben. “Als ich das Stück sah, sagte ich mir, + genau das will ich machen.+ Es war Liebe auf den ersten Blick.“
Sie schreibt sich somit 1975 für die INA ein, Sektion Theater. “Es gab vor allem die Seminare von Armand Dreyfus (französischer Schauspieler). Er brachte mir bei, mit meinem Körper zu arbeiten. Eine alte Frau muss mit schweren Schritten gehen, mit gebrochenem Rücken, eine Haltung haben. Es ist nicht nur die Maske.”
Sie schwelgt in den Erinnerungen an ihre erste große Rolle in dem haitianischen Politstück “Gouverneurs de la rosée” von Jacques Roumain, in dem sie eine … ältere Mutter spielte, die den Tod ihres Sohnes (des Helden) zugunsten des Allgemeinwohls verschweigt.
Hélène beginnt im Kino als n, mit Souleymane Cissé, “aber mit Cheikh Oumar Cissoko fing ich wirklich an. Er hatte mich im Theater gesehen und es gefiel ihm.”
– “Die Böse spielen, das mag ich” –
“Ich spielte dann in all seinen Filmen, Nyamanton (1986), Finzan (1989) bis Guimba (1995, mit dem Goldenen Hengst ausgezeichnet, wo sie die Frau des Helden spielt) und Genesis (1999),” sagt sie.

Werbung by Afrikanews Archiv:

“Am Anfang verdienten wir wenig, aber es gefiel uns”, erinnert sich die Schauspielerin, die dann Rollen in Filmen, Fernsehfilmen und Serien anschließt, einschließlich der Rolle der “Xanthippe” in der berühmten Serie “Les Concessions”. => https://youtu.be/lQsnhVjMjeA
Um über die Runden zu kommen, arbeitet sie als Assistentin für Presse und Regie beim malischen Staatssender (ORTM), der ihr frei gab, wenn sie Drehtage hatte. Sie konnte von ihrer Kunst leben”, aber immer die +Mama+, die afrikanische Frau.”
“Die Böse spielen, das mag ich! Vor allem, wenn ich dort mit dem Zeigefinger drohen kann!” scherzt sie, wobei sie im Leben ganz das Gegenteil ist.
Sie bedauert jetzt den Niedergang des afrikanischen Kinos.
“Es gibt keine Mittel mehr. Vorher gaben die europäische Entwicklungshilfe und der Staat Geld. Der Staat findet es nicht mehr wichtig und Europa hat es eingestellt. Die Filme verlieren an Qualität. Das goldene Zeitalter ist vorbei.”
“Heute nimmt man diejenigen (Schauspieler), die mit Krümeln zufrieden sind. Man nimmt viele Amateure. Man nimmt zum Beispiel ein Mädchen, eine Alte für 50.000 Francs CFA (75 Euro), während die Rolle das Zehnfache wert ist”, sagt sie.
“Es ist nicht alles schlecht: es gibt junge talentierte Regisseure, aber es gibt kein Geld”, mildert sie ab.
Mutter und Großmutter “vieler Kinder und Enkelkinder im afrikanischen Sinne (der Großfamilie)”, will sie nicht, dass diese Schauspieler werden.
“Man verdient kein Geld mehr in der Branche. Mein Enkel, 6 Jahre alt, will Fußballer werden!”
© 2017 AFP

3. PHOTOS + video filmtrailer “Frontières WATCH

Foto (c) AFP/ISSOUF SANOGO: L’actrice malienne Maimouna Hélène Diarra, le 27 février 2017 à Ouagadougou – Die malische Schauspielerin Maimouna Hélène Diarra, am 27. Februar 2017 in Ouagadougou

Naki Sy Savane (L) mit Schauspielerinnen des Films “Frontières”, in Ouagadougou – PHOTO
afp.com by ISSOUF SANOGO

1. Naky Sy Savané, actrice mais surtout femme africaine LIRE

01.03.2017 à 12:05 – Par Patrick FORT – AFP
L’actrice ivoirienne Naky Sy Savané, une des vedettes du 25e Festival panafricain du cinéma et de la télévision de Ouagadougou (Fespaco), défend la femme africaine à l’écran mais aussi dans la vie.
“Je ne parlerai pas tant que mon avocat ne sera pas là comme quoi, il ne faut pas se fier aux apparences!” plaisante-elle à propos de son rôle dans “Frontières”, en compétition au Fespaco, réalisée par la Burkinabè Apolline Traoré.
Elle y incarne magistralement une femme désabusée et acariâtre qui montre peu à peu un visage plus sympathique.
Ce long-métrage, qui met en scène quatre femmes traversant l’Afrique du Sénégal au Nigeria et affrontant toutes sortes de difficultés (racket, accidents, vol, viol, assassinat, pauvreté), aborde justement une thématique chère à l’actrice qui a joué avec les plus grands réalisateurs africains et reçu de nombreux prix lors d’une carrière débutée en 1987.
Tourner “Frontières” a été “un grand plaisir pour moi qui suis une féministe et qui travaille au quotidien sur les droits des femmes, les violences”, dit l’actrice.
– ‘La femme porte l’Afrique’ –
“Les femmes du film sont des femmes que je rencontre au quotidien, qui font ce trajet, qui bousculent beaucoup de barrières. Ce film est un hymne à la femme, au combat de la femme africaine”, assure-t-elle.
“En Afrique, c’est difficile de circuler. Ces femmes là elles arrivent à créer des économies, à relier les cultures. Difficilement mais elles y arrivent”, souligne-t-elle.
“Avec la crise dans la plupart des familles, les hommes ne travaillent pas mais tous les jours ces femmes se lèvent. Il y en a qui vont au marché, aux champs, au bureau. Et quand les messieurs et les enfants rentrent, il y a toujours quelque chose a manger”, explique l’actrice.
“Je fais souvent référence à un film du grand réalisateur Idriss Diabaté: +La Femme porte l’Afrique+”, poursuit-elle.
Elle estime qu’on pourrait améliorer les conditions de vie en Afrique à travers la femme.
“Il faudrait nous faire confiance. Ces femmes qui font le commerce, elles n’ont pas accès au crédit. Elles font leur économie entre elles, avec leurs tontines (sorte d’épargne collective tournante où chacun cotise et reçoit à tour de rôle) pour pouvoir se faire des fonds de commerce”, rappelle-t-elle.
“C’est dommage qu’on ne fasse pas confiance aux femmes. On perd (…) notre économie. Elle sont dans le petit commerce, le petit business… Si on leur accordait des prêts, elles pourrait faire de grandes choses”, assure-t-elle.
Elle souligne le courage de la réalisatrice qui a monté “Frontières”: “On n’a jamais eu un projet comme ca en Afrique, qui traverse tous ces pays et réussit ce brassage culturel (…) Pour que l’unité que nous prônons puisse être une réalité”.
L’actrice a fondé à Marseille l’Afriki Djigui Theatri, un théâtre engagé qui travaille à la promotion de l’Afrique et mène des actions en faveur des défavorisés.
Naky Sy Savané regrette notamment que les Africains ne soient pas très présents sur les écrans français. “La France ne veut pas de notre figure. Je vis en France mais je ne fais pas les castings. Quand on m’appelle je demande toujours si c’est pour un rôle. Si c’est pour faire de la figuration en France, je ne fais pas. C’est eux (le cinéma français)qui n’ont pas envie d’enrichir leur cinéma. C’est dommage pour eux. Il y a du talent partout. La France est un arc-en-ciel. On ne comprend pas pourquoi le pays se referme”, conclut-elle.
© 2017 AFP

2. L’actrice malienne Diarra, “vieille depuis sa jeunesse”! LIRE

AFP – 03.03.2017 à 17:00 – Par Patrick FORT
Douce ou mégère, gentille, méchante, malheureuse, heureuse, travailleuse, au foyer… mais toujours vieille: l’actrice malienne Maimouna Hélène Diarra, 62 ans, une des artistes récompensées par un prix pour l’ensemble de sa carrière lors du 25e Festival panafricain du cinéma et de la télévision de Ouagadougou (Fespaco), joue depuis qu’elle est jeune des rôles de dames âgées!
“Ce n’est pas que je n’aurais pas eu envie de jouer des jeunes premières! Mais, simplement, on ne m’a jamais proposé de rôles. Je joue les vieilles depuis que je suis jeune”, dit en riant cette grande dame du cinéma africain qui a tourné avec les plus grands réalisateurs du continent, du Sénégalais Ousmane Sembène (Mooladé) au malien Cheikh Oumar Cissoko (La Genèse) ou au Mauritanien Abderrhamane Cissako (Bamako) tout en menant de front une carrière brillante dans le théâtre classique et des productions télévisées maliennes.
“J’ai un don pour les vieilles!. Jeune, quand je sortais en ville avec mes talons, en pantalon, certains disaient: +Non! On ne comprend pas. C’est pas possible, tu te métamorphoses+”.
Née à Segou, fille de magistrat et orpheline de mère en bas âge, Hélène a été élevée par un oncle maternel instituteur. Elle a exercé ses talents très tôt: “En famille, on riait, on se chamaillait et moi je jouais la comédie!”.
“J’étais nulle en sciences, alors j’ai demandé un jour +Ca existe une école où il n’y pas de maths? On m’a répondu: +Il y a l’INA (Institut national des Arts) de Bamako+. Je me destinais au dessin. J’étais douée”.
Une tournée théâtrale du Groupe dramatique du Mali qui joue “Les tribulations de Frere Jero” (du prix Nobel nigérian Wolé Soyinka) change sa vie. “Quand j’ai vu la pièce, je me suis dit +c’est ça que je veux faire.+ C’était le coup de foudre!”.
Elle intègre donc l’INA vers 1975 dans la section théâtre. “Il y avait notamment des cours (de l’acteur français) Armand Dreyfus. Il m’a appris à travailler mon corps. Une vieille femme doit avoir les pas lourds, le dos cassé, une attitude. Ce n’est pas que du maquillage”.
Elle se souvient avec nostalgie de son premier grand rôle dans la pièce haïtienne politique “Gouverneurs de la Rosée” de Jacques Roumain, où elle incarnait une… mère âgée qui accepte de taire la mort de son fils (le héros) pour le bien général.
Hélène commence dans le cinéma avec de la figuration, avec Souleymane Cissé “mais c’est avec Cheikh Oumar Cissoko que j’ai vraiment débuté. Il m’avait vu au théâtre et cela lui avait plu”.
– ‘La méchante j’aime ça’ –
“J’ai ensuite joué dans tous ses films, Nyamanton (1986), Finzan (1989) jusquà Guimba (1995, Etalon d’or, où elle joue l’épouse du héros) et Génèse (1999)”, dit-elle.
“Au début on gagnait peu, mais ca nous plaisait”, se souvient l’actrice qui enchaîne alors films, téléfilms et séries dont un rôle de “mégère” dans le célèbre “Les Concessions”.
Pour joindre les deux bouts, elle travaille comme assistante de presse et de réalisation à la radio-télévision malienne (ORTM), qui lui donne des congés dès qu’elle a des tournages. Elle a ainsi pu vivre de son art “mais toujours la +maman+, la femme africaine”.
“La méchante, j’aime ça! Surtout quand je menace là!”, plaisante-t-elle, alors qu’elle est tout le contraire dans la vie.
Elle regrette aujourd’hui le déclin du cinéma africain.
“Il n’y a plus de financement. Avant, la coopération européenne et l’Etat donnaient de l’argent. L’Etat ne trouve plus ça important et l’Europe a baissé les bras. Le cinéma perd de sa qualité. L’âge d’or est terminé”.
“Aujourd’hui, ceux (les acteurs) qui acceptent les miettes on les prend. On prend beaucoup d’amateurs. On va prendre une fille, une vieille pour 50.000 F CFA (75 euros) alors que le rôle vaut 500.000 (750 euros)”, assure-t-elle.
“Tout n’est pas médiocre: il y a des jeunes réalisateurs de talent mais il n’y a plus d’argent”, tempère-t-elle.
Mère et grand-mère de “beaucoup d’enfants et petits-enfants au sens africain (famille élargie)”, elle ne souhaite pas qu’ils soient comédiens.
“Il n’y a plus d’argent dans la branche. Mon petit-fils de 6 ans veut être footballeur!”
© 2017 AFP

=> MORE DE+FR Fespaco in Archiv Afrikanews 2009-2014
or HERE in AFRIKANEWS-2

– AFRIKANEWS ARCHIV –
jetzt auch auf
FACEBOOK